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[转载] 巴松的构造与历史发展

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发表于 2013-3-13 10:14:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
一位学音乐的人,与人初次见面最常被问的问题就是:「请问你是主修什麼?」是的,我也常被问,并且很顺口的回答:「我是吹低音管的」,可是对方脸上困惑的反应恐怕是主修较热门乐器的人所不常见到的!為了避免对方困惑又尷尬的表情持续太久,我都会很快的接著说:「这乐器很少人学,又不常见,所以不知道也没关系」,嘴上是说没关系,可是心裡确觉得「很有关系」,因為觉得自己虽然当不了大演奏家,但至少应该把自己所学到的学院派音乐用最轻鬆、最平常的方式介绍给大家。所以我决定在这裡长篇大论,希望大家能认识低音管!
  低音管又名「巴松管」,其实这是根据它的英文“bassoon”译音而来的;法文是”basson”,不过”basson”这样的写法有时特指法式低音管(低音管分為德式、法式两种,稍后会為大家介绍)。在交响乐团中,低音管是跟竖笛比邻而居;在管乐团就不一定了,因為我的邻居曾经是法国号(Franch horn)、萨克司风(Sax)、双簧管(Oboe),甚至是低音竖笛!所以端看乐团是如何安排座位。
  这样是否让各位稍微能回想起低音管的踪跡!?如果还是印象模糊,不晓得各位是否听过Prokofiev的「彼得与狼」(Peter and the wolf)!?低音管在这首曲子裡扮演了Peter的老爷爷,所以只要老爷爷开始数落Peter时,就会听到低音管低沉又缓慢的旋律出现。也许讲到这您还是一知半解,没关系!就让我们从低音管的构造、特性及製作过程开始认识它吧!
  壹、乐器构造:
  低音管是属於木管乐器,木管乐器又分「无簧」(长笛)、「单簧」(竖笛)、「双簧」,低音管跟双簧管一样都是属於双簧乐器。
  您一定会很好奇,低音管到底有多高!?低音管约134公分高,难道吹低音管的人都带著「134公分长的火箭炮」出门吗!?那乐器盒可要做的很长吧!?可别被数字吓坏了,低音管本身可拆為四节(joints),如果再加上弯曲造型的吹口管,这样总共有五个部份,当然这还不包括竹片部份。既然可以拆成五个部份,当然我们也要学会如何装回去萝!现在就依照装乐器的顺序為大家介绍每一部份的特点:
  一. 底管(butt or boot joint):
  底管顾名思义就是最底部的管,非常的厚重,底管的底部有个「U型管」,单从外表看是看不到的,因為有个金属罩子在外,所以要打开罩子才能看到。而底管有两个口,是连接长管及支管的。
  底管管壁很厚,因為有「斜开音孔」,这样讲可能让您一头雾水,我举个大家小时候最常接触的乐器---直笛,直笛的孔可以让你看到这个孔正对面的管壁,但斜开音孔就不是,如果你拿个棉花棒往斜开音孔插到底,也就是你的棉花棒不是呈水平状,而是斜的,希望我这样解释大家可以稍微了解。
  还有一个造型有趣的小东西,名叫”Handrest”,我们通常会叫它「牛角」,这就像是根据它的形状去取一个绰号一样。Handrest在底管上方,较靠近支管了,右手的虎口就直接放在它弯曲的部份。不是每个Handrest都长的一样,弯曲角度或大小都有可能不同,甚至还看过有人不用Handrest,其实用不用都不影响音色,只要你的手觉得舒服自在即可。
  二. 支管(tenor or wing joint):
  支管看起来就比底管或待会会介绍的长管瘦一些,可是支管的中间部份管壁变粗,就像是人胖了个啤酒肚一样,这也是為了左手手指要按的三个斜开音孔。
  装乐器的时候,我们会把支管接上底管一个较小的口;而底管的上端则是接吹口管(bacal or crook),也因為如此,支管的内管壁也很特别,為了避免吹奏时由口中所吹出的水气直接与木头接触,所以内壁是一层橡胶或塑胶(hard rubber or plastic)。
  三. 长管(bass or long joint):
  装上支管后,接下来就是装上长管,它是在支管的旁边。长管的底部是衔接底管,它的顶端是衔接扬音管。
  既然它叫长管,顾名思义就是他的长度很长,的确,在这四节部份,它是最长的,它的按键也不像我们刚刚所说的底管及支管,有斜开音孔,它是藉採用槓桿原理的长按键盖住音孔。而它的内壁不会接触到吹奏时由口中所吹出的水气。
  贰、簧片
  簧片对任何簧片乐器来说,是非常重要的一环,因為每个簧片都有自己的特色,拥有良好的簧片,对演奏来说是锦上添花;但如果遇上不好的簧片,天才也可能变白痴,当然这是夸张的说法,不过不好的簧片可能在音準、吐音速度、音量、音色、好吹与否…任何一项中產生问题,举个例子好了:假如今天吹一首有很多快速吐音的曲子,但簧片在吐音方面反应相当迟钝,可能舌头点到簧片不能马上发出声音,这样的状况就算曲子练一百遍,效果恐怕永远达不到「灵巧」的标準,这就是為什麼对簧片需要严格的要求。
  (一)材料从哪来?
  一般学双簧乐器的人最好学会自己做簧片。我们在习惯上也称簧片為竹片,那簧片的材料是从哪裡来的,难道我们臺湾随处可见的竹子就是製作簧片的材料吗?当然不是,而是一种叫”Arundo donax”的植物(*),虽然我们会说「竹片」、「竹材」,但Arundo donax并非竹子。我们取其茎(cane)做為簧片的材料。 Arundo donax主要產地在法国南部的Var distric,亦產在义大利、中美洲、南俄罗斯及中国大陆。而Arundo donax的茎需要长多久才能採收呢!?它要长到硬度够且顏色成金黄色,通常长到硬度够需要5~8年的时间,长到顏色变金黄色需要10~20年的时间。
  (二)步骤:
  如果不是很讲究或没有圆筒形刀子(Bassoon Tube Cane Splitter)及刨刀的话,一般是买已刨好且形状已裁好的竹材。如果刚开始能自己裁竹材的形状是最好不过,因為可以裁出自己需要的厚薄及尺寸。
  1. 以圆筒形刀子将cane的表面裁出4片,长度為116mm~120mm。再以刨刀处理表面
  2. 前面所裁出的竹材為长方形,需先浸泡水约5~6小时,以进行下一步骤。再用shaper裁出形状。Shaper有不同的尺寸供人选择。
  3. 如果是买来的竹材,也会有几种选择,一种是只处理到第一步骤,一种是处理完第二步骤,还有一种虽然处理到第二步骤,但表面依然有表皮,需要自己处理。我自己是买已裁好形且表皮已处理过(Gouged Shaped & Profiled),而且每家公司售出竹材的厚度或长度不会只有一种,所以看清楚產品分类再选择自己所需要的。如果是以这裡為第一步骤,就将竹材先泡水半小时~5小时(各位一定很奇怪,怎麼时间上差这麼多,我只要汇聚不同的说法,我自己则是40分鐘~两个小时)。
  4. 泡好了竹材,将竹材折一半,开始绑铜线,铜线的位置是有一定的距离,不过并不是全球统一数据,这就看个人,不过铜线绑的位置会影响簧片音色的。总共要绑三条铜线,我大概绑到第二条就插入成形器(Mandrel),之后再绑上第三条铜线,开始调整形状,尤其是最末端部位的成形,如果未处理好,插到吹口管,一吹便会有漏气的声音,所以我还会再绑上第四条铜线帮助成形,不过第四条铜线最后是要拆掉的。
  5. 绑好的簧片要让它风乾,所以约放个3~5天,在这段时间,铜线会鬆动,所以要随时将铜线绑紧。
  6. 等到风乾完后就是要绑棉线,这时我会先将第四条铜线拆掉。关於绑线的材质,有尼龙线、塑胶套….等,我的老师则是要求我用棉线,绑好线后再以指甲油或相片胶固定(有没有觉得很神奇!?指甲油可以拿来固定,所以我的指甲油不是擦我的指甲)。
  7. 接下来就是要削簧片,在削之前先要将密闭的前端剪断,我则是用Reed Tip Cutter(专门剪断前端)。有了开口再插入一个小块的塑胶板,便可开始削。簧片中间是较厚的,放在灯下看,会看到较深的顏色;前端最薄,与吐音有关。至於整个簧片的厚度的问题,就跟个人的习惯有关,我就不在此赘述。
  8. 削完后要进行细部调整,这就要拿到乐器上试吹,可能长度要再剪、太厚了要再削,甚至是需要调整簧片开口大小,这就要调整第一条或第二条铜线。
  簧片的学习除了老师的指导外,还要靠自己经验的累积,所以刚开始很容易失败,有些簧片还会失败於「意外」,像是在成形时裂开或削的时候削坏了。而最后的调整更需要耐心,例如会遇到簧片高音或低音不好吹、音色太闷或太亮、音準太低或偏高……等等问题。有人会问,為什麼不买乐器行卖的现成簧片!?除了价格因素外(价格从500~800皆有),簧片也不能当场试吹,如果有问题,还是需要再调整,所以我觉得会削簧片才等於是「真正的吹奏低音管」。虽然有塑胶材质的竹片,不过那也不是大量的使用,因為音色上和真正的簧片还是有很大的出入。
  叁、早期的低音管(The early bassoon):
  早期低音管泛指文藝復興時期後的巴洛克時期至1800年)(古典樂派初期)。這時期的樂器開始比較像現在的低音管,但是跟現在的樂器比起來,顯的「陽春」很多!現在就先介紹巴洛克時期的低音管:
  (一)巴洛克低音管(Baroque Bassoon):
  1. 历史起源:
  我們無法確切的說出什麼時候從dulcian演變成巴洛克低音管,但也人指出在1650年時,巴洛克低音管取代了dilcian。
  我不太贊成這樣「確切」的說法,但有另外一個說法,我倒覺得蠻合理的。根據1698年德國人Christoph Weigel的雕板畫(*),他畫了一位樂器製造者的工作室,製造者手上拿著dulcian,旁邊卻有一支巴洛克低音管,所以我們可以知道dulcian和巴洛克低音管的使用年代是重疊的,當時的演奏者可以選擇他們要使用dulcian還是巴洛克低音管,由此我們可以去探究一些有趣的事:dulcian之所以被繼續製造,是因為它長期被使用,演奏者也習慣這項樂器,而且價格比巴洛克低音管便宜;反觀巴洛克低音管,雖然製作上比dulcian精巧,相對的確比較複雜,價格貴,演奏上也同樣與dulcian面臨一些限制,所以並沒有特別的好。
  2. Harmen Hals的一幅畫:
  巴洛克低音管跟dulcian最大的不同在於巴洛克低音管開始像現在的低音管一樣可拆成數節(大部份的dulcian是用一塊木頭製成,可說是一體成形),這樣在攜帶上比較方便。最早出現這種可拆成幾節的巴洛克低音管是在法國,不過卻只能拆成兩節。最早能拆成四節的巴洛克低音管,發現的來源很有趣,是一幅畫,由Harmen Hals所繪(*),時間約在1660年,位於現在德國的Aachen(亞琛)。這種由圖畫去研究樂器的歷史演進,在音樂學裡屬於「音樂圖像學」,它可以彌補文字記載的不足及缺乏,像我們方才曾提到德國人Christoph Weigel的雕板畫,說明了dulcian與巴洛克低音管並存的情況,所以說圖像學可說是一種「歷史上的證據」。
  我們再回到Hals的畫,此時期樂器,揚音管已有裝有性質的環,長管(ling joint)上也加上了按鍵,支管(wind joint)加厚管壁,因為有斜開音孔的緣故。在造型還有一點非常有趣,揚音管的部份,有球根狀的造型,最低音也跟現在樂器的最低音一樣(低音譜表下加二間的降B)。而且此時的樂器採槭樹製成,重量較輕,音孔也開的較長。
  3. 三鍵式巴洛克低音管:
  三鍵式的巴洛克低音管,現今推測所存在最早的應為J.C. Denner在紐倫堡所改良的,1684年他模仿了法式木笛及雙簧管的造型而製成低音管,他所改良的巴洛克低音管影響了後來的法式低音管。
  還記得我們前面剛提到的1698年德國人Christoph Weigel的雕板畫,雕板畫的主角據推測有可能就是J.C. Denner。Denner所改良的低音管除了在揚音管部份有球根形狀外,它的吹口管也比較長,並配上厚竹片;支管的形狀有點像是雙簧管的車工技術,這樣子的支管,管身比較細,後來並不採用,所以現在的低音管的支管比Denner的支管要粗。
  至於這三個按鍵代表能按出這三個音:F、D、B1-flat(降B),其他的則靠手指按音孔了。
  4. 四鍵式低音管:
  G-sharp鍵(升G鍵)的加入,使得低音管正式邁向四鍵式。第四個按鍵加入的時間約在1700年左右,然而卻有人認為第四鍵的加入應該在1751年,因為這說法是根據1751年所出版的”The Encyclopedia of Diderot & d’Alembert”(法國百科全書)裡的一幅圖畫,這幅畫裡的低音管為四鍵式的,這個說法我覺得有些奇怪,因為實在說不出書的出版跟第四個按鍵出現的時間有什麼關聯,只能說這本百科全書也許展示了當時最新型的低音管。因此有人做了另一種推測,四鍵式低音管1680年至1730年間產生。
  根據Grove音樂辭典的內容,四鍵式低音管首先出現在1705年阿姆斯特丹一家樂器製造商Rykel的商務名片(trade card)(*),不過也有說法是1699年。總之四鍵式低音管出現的年代似乎是有了個範圍。
  Mozart的第一首管樂協奏曲,便是為低音管所作,於1774年完成,當時的低音管便是四鍵式的。
  5. 第五鍵及第六鍵的加入:
  第五鍵(降E鍵)的加入,最早顯示於1765年在Hotteterre and Bailleux 的Nouvelle Edition Augmente’e des Principes de clarinet et du bassoon 所含的指法表。約10年後,第六鍵(升F鍵出現),六鍵式低音管成為一般常見的形式,直至18世紀結束。
  6. 18世紀低音管特性簡述:
  講了按鍵數的演進,我想我們應該了解18世紀低音管大概的特性。在樂器的內徑方面,可說是多樣的,常常修改,但有幾點與現代的低音管比起來,可以確切的比較:
  (1) 吹口管的內徑比現在更寬,我們先前亦提到吹口管有個突起的地方有個小洞,這時期的樂器卻沒這個小洞。
  (2) 底管與長管與現代的樂器比起來較狹窄。
  (3) 揚音管的部份縮成有腰身的形狀,一方面是防止低音(特指最低音域)過份刺耳;一方面是能圓潤聲音的共鳴。
  (4) 當時英國的低音管還特別加寬了吹口管及支管,這樣比其他的低音管有更豐富的音色。
  肆、19世纪时期的发展
  19世纪,可说是促成现代低音管成型的开始,当然这是有原因的!作曲家开始要求演奏技巧、表情、强弱张力;管弦乐团的编制越来越大,演奏场所空间也变大;世界贸易博览会也激励了各產业竞争及开创实验性物品;再者一些具优秀演奏者背景的乐器製造商还有音响专家在技巧上的建议,这些因素都促成乐器再改良的动力。
  再来19世纪也是法式、德式低音管分别发展的时代。我们现在就来看看多采多姿的19世纪。
  (一) 法式低音管的发展:
  1. Jean Nicolas Savary Jeune:
  Jean Nicolas Savary Jeune(1782~1853)是法国极知名的低音管演奏家, 这很符合我们前面所说的「具优秀演奏者背景的乐器製造商」。他是当时法国第一流的乐器製造商,製作时间从1820年~1850年;而Jean Nicolas Savary Jeune的父亲也是低音管製造商,製作时间从1800年~1826年。Jean Nicolas Savary Jeune製造的乐器被人比喻為有如小提琴中的Stradivari(义大利名琴),不仅在法国使用,当时在英国也非常流行。
  他製作的乐器到底有什麼特色!?据说音色有种特殊的如歌性质,这是跟 其他乐器商所製造的乐器最不一样的地方。他还有个很重要的地位,现今法式乐器形式便是建立在Savary所製作的乐器。
  Savary製作的乐器的按键数,得从他父亲製作时算起,从5键….7、8、9、10、11、12、13、16到17键,也就是说,这两代父子乐器商歷经了5~17键的发展。且依照他们的习惯,很多製作的乐器都标上年代及日期。按键还有一项重要的改良,1823年Jean Nicolas Savary Jeune增加了按键滚轴(key-rollers),乐器长度约為127公分。
  2. Buffet-Crampon:
  “Buffet”……不是自助餐吗!?在这裡可不是指自助餐喔!是指乐器品牌,一般人较為熟知的是他们製作的竖笛,但现在的法式低音管就是在19世纪中叶时由Buffet-Crampon发展,由此可知它的重要性。
  Buffet-Crampon的製作,可说是由Savary製作的乐器形式去发展,模仿并应用其製作基础加以发展,改进了管径及按键,按键数增加到20键。他们的乐器除了在法国使用,亦在义大利、西班牙及一些英国演奏家使用,这时可算是法式低音管最繁盛的时期,当时Heckel的乐器还是很少人使用,不过风水轮流转,二次大战后,Heckel式乐器反而被较多人採用。原因是法式低音管较难操作,不过高音域却很好吹,因為它们的管径较窄。
  (二) Boehm bassoon:
  1. Boehm system的发明者---Theobald Boehm(贝姆): 如果非得找个词来形容Boehm bassoon,我会用「夭折」来形容这项乐器,原因是它被发明了,却未普遍使用,更别提说这项乐器存在了多久。
  Boehm bassoon是由Theobald Boehm(1791~1881)所发明的改良乐器。Boehm是巴伐利亚人,一如音乐辞典上任何一位音乐家,他拥有多重身份:金匠、长笛演奏家、作曲家及慕尼黑的长笛製造商。1831年时他开始进行长笛改良的实验(有一说為1830年),在木管乐器的演进史中我们会听到”Boehm system”,便是指他自此开始研发的一套木管乐器的改良,这套系统除了用在长笛,亦使用在竖笛、双簧管,最后就改良到低音管。Boehm system有两个特点:第一是音孔摆放在合理的位置,第二是按键机械化。
  1847年,Boehm开始将他自改良长笛所研发的原理用至低音管;1850年,变传来了消息:「Boehm已将各音孔安置在乐器上,而且音色也达到期望,每个音是轻巧明亮且有自信的,音质饱满、具有力量且又纯净,但Boehm必须面对一个难题,那就是他需列出这个新乐器可通用的指法表。」,1851年伦敦万国博览会更对这项新乐器的发展提出报导,并有广大的迴响,这个现象使Boehm督促自己需将Boehm system的oboe指法移至低音管上。
  2. Boehm与Frederic Triébert、Angelo Marzoli的合作:
1855年,Boehm与巴黎製造低音管极有名的Triébert & Cie合作(Triébert & Cie的负责人Frederic Triébert ),开始製作Boehm bassoon,另一位任教於societe des concerts du conservatoire的Angelo Marzoli则是将平日实际教学及吹奏的经验协住Boehm在这项新乐器上做改良,使它更合适。他们的新乐器在1855年巴黎万国博览会被报导:「Boehm这位发明者已将他所研发的应用在低音管,新乐器的模型会在巴黎被展示。新改良的低音管有著笔直的铜製长管(long joint),并包含了各音孔,这乐器的发明证明了Boehm system原理的正确。」虽然新乐器在博览会被提及,但未在博览会展出,原因是他们太慢準备以致来不及在博览会展出。不久之后,Marzoli发表了新乐器的详细指法表。
  虽然赶不上1855年的博览会,但Frederic Triébert与Marzoli合作製作的Boehm-system bassoon却在1862年的伦敦万国博览会受到讚扬:「在所有音域中音色都很漂亮,音质高贵纯净。低音域相当轻巧,跳音也能达到令人惊奇的速度,然而有个事实无法被掩饰,那就是太多按键。」的确很多按键,共有30键,以现在低音管可达28键来看,30键并不会让人觉得太多,可是在当时最多只有十几键的低音管,30键实在是让人吓一跳。
  但到了1867年的巴黎万国博览会,Boehm-sysmtem像是被隐藏了一样,没人去提起这项新乐器。Marzoli也在1865年过逝,使用新乐器且具知名度的人物也未出现,就这样,Boehm bassoon逐渐没落。有人试著去分析没落的原因,这原因很有趣,那就是Boehm bassoon实在太贵,当时一般形式的低音管只要280~320法郎,但Boehm bassoon价值1200法郎,也难怪无法普遍使用。
  3. Giuseppe Tamplini与Boehm-system bassoon:
  Boehm-system bassoon除了在巴黎发展外,在英国也有它的踪跡,而且时间上比Boehm与 Triébert、Marzoli合作要早一些。
  Giuseppe Tamplini(1817~1888)是义大利低音管演奏家。1847年,他开始担任伦敦剧院低音管首席,并有机会听到採用Boehm-system的双簧管及竖笛,他开始对Boehm system很感兴趣,并想要将Boehm system採用至低音管,於是他请他的好友Cornelius Ward(英国有名的乐器製造商)帮忙并完成新乐器的设计,乐器很快就被製作出来,他们製作的新乐器声音色相当有魅力、深具感情,甚至带有悲妻的感觉;中、高音域听起来带有鼻音,像是喘息,甚至让人有窒息的感觉;在低音及极低音域却听起来有点怪异,好像哼著鼻子说话,虽然每个音域各有「有趣」的特色,但无损新乐器的音色上的魅力及力量,且在管弦乐团裡融合度相当高。
  Ward和Tamplini製作的乐器展出於1851年的伦敦万国博览会。1853年,Ward放弃新乐器的专利;1865年,Tamplini发表了新乐器的指法表。
  不过他们研发的新乐器一样未受到广大的迴响及使用,随著伦敦博览会的落幕,Tamplini任职的伦敦剧院关门,他本人转任英国军乐队指挥后,也无法有多餘的心力去关心新乐器的发展,新乐器就这样无疾而终。
  4. Heinrich Joseph Haseneir与Boehm-system bassoon---不太确定的纪录
  在所有有关Boehm bassoon纪录中,并未有Heinrich Joseph Haseneir研发的纪录,可是在现存的Boehm bassoon中却有他所製作的。
  现存Haseneir製作的乐器被推测约在1860年製作,我们实在找不到他製作Boehm bassoon的可靠理由,唯一可推测的是,Boehm有阵子為了健康,待在德国埃母几个月,可能就有机会与Haseneir碰面,因為Haseneir在当时是很有名的低音管技师。所以关於他的乐器,我们只能说真是「不太确定的纪录」。
  5. 导致没落的其他原因:
  我们前面曾提到Boehm bassoon很贵,除了这个原因致使它不能被普遍使用外,还有其他原因:
  (1) 过於复杂:我们前面曾提到有30个按键,对当时的人来说,会觉得「按键真多真麻烦」。
  (2) 无法接受新乐器:一些专业的低音管演奏家,甚至具知名度的,他们不愿意放弃使用已久的低音管,对他们来说,接受这种新乐器,就得从头再来学习。就连乐器製造商也有如此的倾向,因為新乐器製作是建立於科学原理,製造商在製造乐器前必须先对这些理论的数据及机械性加以了解,所以製作新乐器对他们来说等於是增加额外的开销,花在新乐器、关於乐器结构的书、买新机器及工具、重新绘图。此时有人提出事实,当初Boehm flute在英国推广时,使用者大部份為生手。
  (三) Carl Almenräder與Heckel:
  19世紀初期的德國樂器商製造的低音管,老實說離「令人滿意」的標準還有一段距離。此時的樂器為了矯正每把樂器不太相同的音準,樂器販售需配有三支不同長度的支管和許多不同長度的吹口管,這樣的情況以現在的眼光看起來有點可笑。再來還有一種狀況,當時標準配備的低音管應該是六鍵式的,但很多樂器仍然是四鍵或五鍵,這是因為缺乏統一的按鍵、管身內徑標準。這樣也無法建立統一的指法適用每個人,遇到一些會產生變音的音,還需要搭配特別的指法來校正音色。這種情形直到Carl Almenräder的樂器改良才算改進。
  我們先前有提到,19世紀出現具優秀演奏背景的樂器製造者,Carl Almenräder(1786~1843)也是符合這項條件的人,他本人是優秀的樂團首席,也是教師及作曲家。他從1817年開始,便在Schott shop進行改良實驗。他於1820~1822年於德國科隆成立了樂器公司,並在1820年發表了關於低音管改良的專題文章。Almenräder還有一位要好的朋友---Gottfried Weber,他曾發表一些關於木管樂器音響的文章,後來他成為一家期刊的編輯,提供相當的幫助讓Almenräder能發表關於低音管改良的文章。
  我們現在就以條列的方式來呈現Almenräder的樂器改良:
  1. 改良部份音的音色及音響效果
  2. 增加一些按鍵,並重新排列其他的按鍵:最值得一提的是在揚音管的部分,加上按鍵在原本做為共鳴用的一個洞口,而這個按鍵即是最低音降B的按鍵。
  3. 拓展音域。
  4. 使部份按鍵簡單化。
  5. 採用了Boehm的rod-axles(一端有桿件可以旋轉的軸承)及key-posts,並使用了填塞效果比皮革更好的襯墊。
  6. 在底管使用引線(栓)穿過管壁內部。
  7. 按鍵已達18鍵。
  最值得注意的是他的改良曾引起貝多芬的注意。還有一位要好的朋友---Gottfried Weber,他曾發表一些關於木管樂器音響的文章,後來他成為一家期刊的編輯,提供相當的幫助讓Almenräder能發表關於低音管改良的文章。
  Almenräder於1822年回到Biebrich,並任職於the court orchestra of the Duke of Nassau,且又回到Schott shop進行他的樂器改良實驗。此時的他並不算是個獨立的樂器製造商,因為他雖然在Schott shop製作出自己設計的低音管,但仍掛上”Schott”這個品牌。
  1829年,Johann Adam Heckel(1812~1877)加入Schott shop,當時他才17歲,1831年,Almenräder在Biebrich設立自己的工廠,並與J.A. Heckel合作,直至1843年,Almenräder過逝。
  雖說 Almenräder的改良算是成功,樂器音質漸趨穩定,但仍有需要改進的地方,J.A. Heckel曾說:「新樂器聲音清楚,但聽起來硬梆梆的,音量較大,跟德勒斯登樂器商製作的舊型的低音管比起來,少了點令人覺得舒服、雅緻、柔軟的色彩。」所謂舊型的低音管是指德國德勒斯登的樂器商們製作的低音管。所以音色的改良,將是Heckel未來所必須面對解決的。
  伍. 19世紀末至20世紀Heckel的發展:
  我們前面說過,19世紀是德式、法式樂器發展的分水嶺,Heckel正代表著德式樂器的發展。
  在Almenräder去逝後,J.A. Heckel與其後代便繼續接掌樂器製造商的事業,並開始進行樂器改良,重新找回從前德勒斯登樂器商製作的低音管所擁有歌唱般的音質,擺脫Almenräder樂器硬梆梆的音質,但仍保留他技術上的優點。
  1862年,Wagner有一陣子進進出出他們的工作室,因為他實在擁有強 烈的興趣關心樂器的發展,他甚至勸Heckel將揚音管加長,使最低音至A1, 這也促使Wilhelm Heckel(J.A. Heckel的兒子,1856~1909)於1879年改良倍低 音管,之後用在Wagner的樂劇”Parsifal”。
  1889年,W.Heckel 將硬橡膠植入支管及底管,使它們的管壁能防水,這在低音管發展的歷史上是非常重要的發明,他解決了演奏者擔心木頭會損壞的問題。除了硬橡膠的植入,底管部份的U型管也進行改良,原本U型管的接合點是藉滑管(slide),Heckel將其改良為螺絲(screw)。樂器管徑及音孔位置也稍作改良,並為吹口管的洞(在吹口管的部份曾提到有個小洞)添加一按鍵,按鍵可蓋住此洞。
  1909年,W. Heckel過逝,他兩個兒子Wilhelm II和August接管事業;同年,Wilhelm II過逝,August獨自掌管事業;1924年,交給Wilhelm II的養子Franz Groffy接管;1956年,Franz Groffy的兩個女兒及養子接管,後來第六代的成員也加入。我們前面提到法式樂器製造商Jean Nicolas Savary Jeune,有人認為他的樂器商事業之所以未能流傳更久是因為沒有後代繼續接管經營,不像Heckel,一代傳一代,直至今日。
  20世紀,德式低音管開始普遍使用,Heckel則是吹低音管夢寐以求的樂器,可是造價不菲,約一百萬左右,訂貨後四年後才交貨。二次大戰後,也有其他低音管樂器製造商成立,Yamaha近幾年也開始生產低音管,也有不錯的風評。



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