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[转载] 哨片制作知识普及

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发表于 2011-5-4 13:25:54 | 显示全部楼层 |阅读模式


哨片主要由竹片、铜丝、尼龙或棉线构成,如上图。
  苇片是采用生长平均的苇子(bamboo),主要产地是法国南部的 Var distric,而意大利、中美洲、南俄罗斯及中国大陆也都有生产。竹材的颜色及纹路较均匀的,振动时就会比较平均,颜色为淡绿色的,表示生长期太短,纤维较软,声音会偏低;颜色较深呈咖啡或淡白色,或是表皮粗糙的,表示生长期太久,纤维硬弹性差。
  巴松乐器有塑料材质的,哨片也同样有塑料材质的。这种哨片振动差,声音没低音管的特质,但是却可以抵抗因气候恶劣及气温突然变化所造成的簧片变化,目前主要用在气候严寒的地区;或是让粗心容易把哨片撞坏的初学学生使用。



哨片各时期、地区的差异及各式各样的现代哨片
  哨片的长短、宽度、形状、厚度及铜丝的绑法,这些都是会改变哨片声音的因素。这些因素会各自影响哨片的音质,如何适度的调整来完成一支好吹的簧片,就看演奏者功力的高低了。就像许多老师告诫学生的话:竹片并不是最重要的,演奏者本身的调适,才是最重要的。哨片的制作并非三言两语就可以说的清楚,我在这里只说明一些大略的情形,如果有兴趣的人,最好是找老师上课,还有努力的做簧片。
  长的哨片音准会较低,低音域会较容易吹奏;反之,短的哨片音准会较高,高音域会较容易吹奏。簧片开口宽的,低音域会较容易吹奏;反之,窄的哨片高音域会较容易吹奏。要注意的是,以上的情形是指单一因素而言,如果这两样因素加在一起,通常我们在长的哨片上会制作窄的开口;而在短的簧片上会制作宽的开口。这是为了避免哨片因为过度的极端,而把两种相反的条件放在一起。



簧片的形状
  由上图左边的图,我们可以看到哨片中间颜色较深的部份代表比较厚,这在德国式的簧片上是常常可以见到的。哨片的前端开口部份,影响了哨片的吐音及发音,通常我们会把此一部份的竹片削薄,使哨片容易振动出声。那到底又要削多薄呢?有一位老师曾告诉我,像纸张一样薄,如果你还不明白,可以去买一片哨片参考看看。簧片的两侧也是影响簧片的吐音及发音,只是影响低音域的成分比较多。那到底要削多少呢?你可以看一下图片右边的簧片侧面,在 Lay(去表皮部份)的两片竹片接合处上面1/2~1/3处,把它削至呈一条线,如果侧边太薄,低音会好吹但是高音难吹。簧片的中间部份,是影响了簧片的高音域,此一部份的调整,通常是摆在最后,以避免牺牲了高音。
  说完了Lay(去表皮部份),接下来看Tube(表皮部份)。Lay的长度通常由2.6~2.9cm,Tube的长度通常由2.8~3.0cm。Lay影响哨片的音准及大部份的音质,Tube影响哨片一部份的音质。因为Tube接在bocal上,所以影响音质。它的厚度大约是1.5mm,比较厚或是比较长,会让音质变厚,但吐音困难。而第一根铜丝的位置决定了 Lay振动的长度,有的老师主张铜丝要紧贴在Lay与Tube的分界处,有的老师却主张在Tube往下1mm处。第二根铜线的位置决定了音质,越靠近第一根铜丝,音色越厚,相对的在 Lay部份也要做好调整。这条铜丝还有一个有趣的现象,当我们把钳子夹住此铜丝的哨片两侧时,哨片开口会变小,这时要把第一根铜丝位置的哨片两侧夹住,使哨片开口到合适的大小,这两个动作会使哨片的音色变厚低音好吹。反之,音色会变薄而高音好吹。第三根铜丝是影响哨片与Bocal的密和度,如果没有密和,在吹奏时便会有斯斯的气声。
  以上的这些条件并非一加一等于二,而且调整的太过头,反而会有不好的效果。只能靠自己不断的练习来累积经验,或请老师针对问题来改善。


良好的簧片开口


太厚的簧片开口


太薄的簧片开口


不平均的簧片开口

  大部份的人是使用买来的哨片,所以这一章我先介绍如何调整哨片。接下来则是如何制作哨片。
竹筒以圆筒形刀子切成三或四片,每一片长度约120mm~116mm,将竹片泡水五~八小时,使其柔软,成形时不易裂断。然后以刨刀整理内部及表面。将表面刨成三等分。(三等分其实应是四段,各段长度相同,而中间两段表面刨皮处理)。依各人之需要,选择大小适中的模具,将竹片削成这样的图案形状。将图案内部涂黑之部分削去一小段,让成形时易于成圆形,另外也要将未刨过之表皮部份以刀片划线,其目的也是让成形时易于成圆形。
  选定适当的铜丝(铜的延展性较好,宽度在0.5~0.7mm不等,太细的在绑竹片时易断掉,太粗的会使簧片不易振动),将铜丝绑在竹片(不折断对折后)上,绑的位置依个人要求而不同。插入成形器,并调整铜线的松紧,直到成形器插入到适当的位置(簧片可放置于变音管上的大小)。
  哨片成形后,在干燥的地方放四~五天,再一次将铜线调整(竹片遇水会涨,因此在第一次成形后的簧片铜线会松脱),绑太紧会使声音变闷,低音难吹,绑太松易漏气,音色暴烈,音偏低,高音难吹。
  在哨片调整完铜线后绑上尼龙线,在尼龙线外涂上指甲油或粘胶固定,其目的在使簧片底部不易漏气。也有人以棉线取代尼龙线,甚至有塑料套、或热塑成型的收缩膜取代此一步骤。
  
演奏技巧:
  舌奏:在低音管上的吐音以单吐为主,也有演奏家以双吐(Tu-Ku、Du-Gu、Te-Ke、Ta-Ka)演奏,以上舌面前端点音。
  指法:由于乐器过长,使得管壁增厚,音孔斜开,加上贝姆式的改良在巴松管上并不能全然适用,低音孔需用较长的键才能以手指控制,所以中低音域几乎仍是一孔一键的原始型态。但是在高音域则是一音多键,也造成了巴松管在高音域的运指难度。由于未有标准型,指法也未统一,常有一音多种指法的情形,而乐器上也有许多辅助键帮忙奏出需要的音色及音准。
  大跳音程:许多的书上都说这对巴松管而言非常容易,但我要补充的是,这是指大跳音程的断奏而言,而且应该改正为对低音管而言,这种大跳的效果非常好,而非容易演奏!事实上,许多音在一起的快速大跳断奏,是需要经过充分练习的。希望以后写乐器学的人能更改以前的说法!
  震音(trills)与颤音(tremolos):受机键的限制,有一些音程不易演奏,为了弥补这种情形,乐器公司作了 trill key及辅助键,但是在音准上便打了折扣。即使如此,还是有一些音程无法快速演奏震音与颤音。它们的使用情形如下:
1.最佳的震音是使用一个手指,上下运动就能做到的震音,能快速又清楚,如中音域。
2.使用两只手指才能吹奏的,稍难。
3.手指使用愈多的,欲难演奏,尤其是一个音有的手指放开,有的按下的情形更难。
4.第四指(左右两手都一样)在两键之间来回滑动的指法,难度非常大。
5.两音将使用左手大拇指移动,速度不可能太快,时间也不能太久。
6.最低音的降 B不能演奏太快速的震音。
7.颤音(Tremolos)的音程,以尽量不超过四度为主。
  双音:目前有专门介绍巴松管及其它木管双音演奏指法的书籍,New Sounds forWoodwind有的作曲家有会在曲子的开头,写下如何演奏双音的指法。在 BIS公司,编号BIS-CD-636的低音管协奏曲中,可以听到Harri Ahmas的演奏。

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